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名画细节中“露馅”的光学技术

2014-11-13 11:09
潇纵
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  利用光学器材并非不光彩的“作弊”

  当然,关于艺术大师是否集体使用了光学器材进行作画,仍有不少疑问。比如:如果绘画使用了光学投影,那么大量栩栩如生的雕塑作品又是如何产生的?如果这些大师使用透镜或暗箱作画,那他们那些水平同样高超的自画像又是如何画出来的?此外,虽然霍克尼提到卡拉瓦乔等大师没有素描作品存世,但也有很多上了他“黑名单”的大师是有素描作品可资证明其超凡技艺的,比如达·芬奇和小霍尔班等。

  霍克尼表示,虽然他提出六百年前的画家在利用光学器材作画,但不意味着这些画家在进行不光彩的“作弊”,这个推论也完全不是要贬低这些伟大画家取得的成就。“事实上,光学器材本身不会作画,唯有艺术家的双手才能留下笔迹,而那需要有伟大的技艺。对我来说,认识到这一情况,使他们的成就更加惊人。”

  中国画匠可能也采用过透镜

  透镜技术不仅在西方艺术世界中隐秘地存在了几百年,很有可能也曾传到过中国。阿城曾经表示,中国宋代、元代的人脸都画得不太像,有点像意大利的乔托时代。但到了晚明,人脸一下子就能画准了,正是因为当时的传教士将透镜带到了国内。“一些画遗容的工匠用到了透镜,这是一个行业秘密。那是画得不可思议的好,而且当中没有发展过程。我看过一本书,书里收了很多画遗容的匠人的手稿,神韵好得不得了,跟安格尔是一个级别的。”

  在1839年化学摄影术被发明出来之后,透镜技术渐渐失传。在化学摄影术面前,艺术家们对“画得像”的追求显得毫无意义,也迫使艺术家们开始对主宰西方绘画作品的“光学镜头的观看方式是否具有局限性”展开了思索。霍克尼曾经来过中国,对中国卷轴画的“游观”状态产生了极大的好奇心。他认为在某种程度上,这是比欧洲大师们坐在固定的位置上进行精致的“窗口绘画”更加高妙的绘画思想,也特别值得当代艺术家们借鉴。但现在很多中国艺术家也抛弃了散点透视,所以霍克尼不禁感慨:其实光学投影方式仅仅是观看的一种方式,这种方式即便从人的视觉角度看,也并不“真实”。对这个问题的思索以及突破,可能蕴藏着为当代艺术打开一扇新窗口的巨大可能。

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