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名画细节中“露馅”的光学技术

2014-11-13 11:09
潇纵
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  名画细节中“露馅”的光学技术

  在美国亚利桑那州立大学光学教授查尔斯·法尔考的帮助下,霍克尼做了大胆的推断:在1430年前后,包括安格尔在内的众多画家们都掌握了一项“隐秘的知识”——利用暗箱、凹透镜和凸透镜来绘画。他的实验证明了这一推断是成立的,以这个崭新的视角来审视世界名画,会发现很多之前被忽视的细节。

  人物瞳孔缩小暗指光学仪器存在

  许多人物肖像画都有一个共同特点:就是人物身处非常黑暗的背景下,但脸上的光线却很强烈。同时,主人公的瞳孔呈缩小状态,说明他们身处非常强烈的光线直射下。这种“不自然”的状态,也在暗指可能会有某种光学仪器的存在。

  小尺幅人物肖像作品众多

  在使用凹面镜投影的情况下,无论凹面镜多大,有效图像的大小都不超过30厘米,这是一切凹面镜的光学特点。超出这一有效范围之外的图像,就不再能获得清晰的对焦。因此,借助凹面镜描绘的作品尺幅必须很小,诸如安格尔大量的小尺幅肖像。

  透视不准的痕迹时有出现

  使用透镜来创作比较大的画面时,必须采取分别描绘各个局部的片段及静物部分,然后再将它们拼贴成全幅的办法。如此一来,“单点透视”就被“多重窗口透视”所取代。而“多重窗口”总会有“透视错误”的痕迹。这种“对焦不准”不可能出现在用肉眼观察的情况下,唯一合理的解释就是使用了光学仪器。查尔斯·法尔考也认为在画作中出现一些“模糊点”确实非同寻常,而他甚至可以根据画面的信息测算出当时画家所使用的凹透镜的焦距和大小。

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