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名画细节中“露馅”的光学技术

导读: 在美国亚利桑那州立大学光学教授查尔斯·法尔考的帮助下,霍克尼做了大胆的推断:在1430年前后,包括安格尔在内的众多画家们都掌握了一项“隐秘的知识”——利用暗箱、凹透镜和凸透镜来绘画。

  15世纪30年代左右,欧洲绘画发生了集体性的质的飞跃,写实度骤然提升到了一个历史性的高度。笼统的观点认为,线性透视理论的建立带动了画家写实能力的提升。但在美国,有艺术家和光学研究者合作研究,提出了一个别样的推论:包括达·芬奇、拉斐尔、小霍尔班、卡拉瓦乔在内的艺术大师们,其实是借助了“暗箱”和“透镜”的光学力量才创作出大量可与“单反照片”媲美的伟大作品。此观点乍听不可思议,但按照“科学技术是第一生产力”的思路,绘画史上许多难解之谜貌似有了圆满的答案。

  依靠裸眼难完成

  著名文化人阿城有一年在卢浮宫观赏19世纪法国新古典主义大师安格尔的素描展的感受是:“一百多幅,都很小,精妙之极。那个线条帅得会觉得这个家伙太不可理解了,形那么准,几乎是毫不犹豫的。”

  美国画家大卫·霍克尼在伦敦国家美术馆观赏安格尔作品展时,也产生了同样的震撼。根据资料记载,安格尔和他画中的模特是素不相识的,但他却画得很快。霍克尼不禁产生了疑问:“安格尔是如何画出来的?”为了更好地观赏,霍克尼把安格尔的作品复印放大,素描的线条让他想起了当代画家安迪·沃霍尔——他喜欢利用照片的投影进行勾勒描摹。凭着直觉,霍克尼大胆地设想:在1812年,安格尔是否也运用了某种投影器?

  霍克尼自制了一种叫“显像描绘器”的设备。它的基本原理是把一块棱镜装在杆子上,这块棱镜可以把它对面任何实景转换为幻象,投射到它下方的纸面上,便于画家进行描摹。霍克尼用这个方法,画出了很多类似安格尔风格的素描肖像,确实更快、更容易。后来,霍克尼又在工作室的墙上把历代西方油画杰作按照时间顺序排列。然后他发现,以1430年为界,画家们的技艺集体性地产生了飞跃,写实度骤然提升,画家开始擅长于刻画人物面部稍纵即逝的生动表情,“类照片”的效果让他很难相信这都是依靠裸眼绘制而成的。

  霍克尼深信,画面的突然变化意味着发生了一场隐秘的技术变革。15世纪早期,线性透视被发明出来,使艺术家得以描绘空间的后退,空间中的物象则按比例安排得恰如从一个视点看上去那样。但线性透视并不能帮助艺术家画出与衣褶严丝合缝的纹样,也不能帮助艺术家画出铠甲上的闪光,而光学器材却可以帮助艺术家观察并且做到这一切。

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